সমরেশ বসু: এক শ্রম নিষ্ঠ কলমজীবী!

বিংশ শতাব্দীর প্রথমার্ধের শেষ লগ্নে, তাঁর আবির্ভাব। পরের তিন দশকে, মৃত্যুর আগে পর্যন্ত তিনি ছিলেন বাংলা সাহিত্যহের আঙিনায় নায়কের ন্যায় বিচরন করা এক দুরতিলঙ্ঘ্য জ্যোতিষ্ক। জেলে (১৯৪৯ -৫০) বসে লেখেন জীবনের প্রথম প্রকাশিত উপন্যাস – ‘উত্তরঙ্গ’। তাঁর কথিত কমিউনিস্ট পার্টির সদস্য হওয়া থেকে শুরু করে পার্টির সঙ্গে তাঁর ঘনিষ্ঠ সংস্রবই তাঁর জেল যাত্রার প্রধান কারণ ছিল। কারণ ১৯৪৯ এ, দেশে কমিউনিস্ট পার্টিকে নিষিদ্ধ ঘোষণা করা হয়। কিন্তু জেলমুক্তি হলেও ভাত কাপড়ের লড়াই থেকে মুক্তি পান না সহজে।  যদিও সে লড়াইয়ের বৃত্তকে কঠিন থেকে কঠিনতর করে তোলার পেছনে তাঁর নিজের দায় কিছু কম ছিল না। কারণ ততদিনে বন্ধু দেবশঙ্কর মুখোপাধ্যায়ের বিবাহ বিচ্ছিন্না দিদি গৌরী দেবীকে ভালোবেসে বিয়ে করেছেন। অথচ হাতে কোনো কাজ নেই। কারণ জেল থেকে ফিরে আসার পরে একমাত্র সম্বল ইচ্ছাপুর অস্ত্র কারখানার চাকরিটাও চলে যায় তাঁর। তবে আর চাকরি করা নয়। এবারে একজন পূর্ণ সময়ের লেখক হিসেবেই জীবিকা নির্বাহ করবেন বলে স্থির করলেন তিনি।  
ছোটবেলায় পড়াশুনায় ভীষণ পরিশ্রমী ছিলেন বলে তেমন সুনাম নেই। বরং উল্টোটাই সত্যি। পড়ায় ফাঁকি দিতেন বলে বাবা ছেলেকে ভিটে ছাড়া করেছিলেন। ১৪ বছর বয়সেই (১৯৩৮) জন্মস্থল ঢাকার অদূরে মুন্সিগঞ্জের রাজনগর থেকে তাঁকে চলে আসতে হয়েছিল নৈহাটিতে, দাদার কাছে। কিন্তু তাতেও পলায়নপর জীবনের ছবিটার কিছুমাত্র বদল হয়নি। ফিরে গেছেন ঢাকায়, বাবা ঢাকেশ্বরী কটন মিলে কাজে ঢুকিয়ে দিয়েছেন, কিন্তু কিছুদিনের মধ্যে কাজ ছেড়ে আবারও ফিরে এসেছেন নৈহাটিতে। 
একমাত্র বিবাহ পরবর্তী সময়েই, তাঁর জীবনে আসে সেই মহাবোধিসম পরিবর্তন। জগদ্দলের কাছে আতপুরের বস্তিতে ছোট্ট এক ছামরার ভাড়ার ঘরে নববিবাহিত স্ত্রীকে নিয়ে যখন থেকে থাকতে শুরু করলেন, বুঝতে পারলেন জীবনের দায়ের কাছে তিনি কতটা অসহায়। একমাত্র কঠিন শ্রমই পারে বেঁচে থাকার প্রথম শর্ত দুবেলার দু মুঠো ভাত জোগাড় করে দিতে। আর সেই শর্তেই কখনো বাজারে কাঁচা সব্জী নিয়ে বসেছেন তো কখনো বড়লোকদের পাড়ায়, মাথায় ঝাঁকা বয়ে  ডিম ফেরী করে বেড়িয়েছেন। কিন্তু তাতেও সপ্তাহের তিন চার দিন স্ত্রী গৌরী দেবী এবং তাঁকে অভুক্ত থাকতে হয়েছে।
রূঢ় বাস্তবের এই কঠিন জমিতে দাঁড়িয়েই শ্রমের প্রতি এক গভীর মমত্ব বোধের স্ফুরণ হতে দেখা যায় তাঁর মধ্যে। আর মূল্যবোধের এই বদলই আগামীদিনের এক শ্রম নিষ্ঠ তারকা কলমজীবীকে জন্ম দেয় বাংলা সাহিত্যের নক্ষত্র খচিত আকাশে, তিনি সমরেশ বসু।  

সাহিত্যিক সমরেশ বসুর শ্রম নিষ্ঠ হওয়ার অবশ্য আরও একটা কারণ ছিল সেটা কমিউনিস্ট পার্টির সক্রিয় সদস্য হওয়ার কারনে তিনি চটকল অঞ্চলের শ্রমজীবী মানুষের ক্লেশ খুব কাছ থেকে দেখেছেন শুধু নয় তাঁদের প্রতি তাঁর মনে এক দুর্লঙ্ঘ্য আবেগ মিশ্রিত অনুরাগ বোধের জাগরণ হতে দেখি আমরা। পরবর্তীকালে যার প্রতিফলন পাওয়া যায় তাঁর লেখা বিভিন্ন উপন্যাস ও গল্পের মধ্যে। লেখক জীবনের প্রথম আত্মপ্রকাশ (১৯৪৬, পরিচয় পত্রিকার শারদ সংখ্যা)  যে গল্পের হাত ধরে সেই ‘আদাব’ এর মধ্যেই আমরা দেখি গল্পের প্রধান দুই চরিত্র – একজন নৌকার মাঝি এবং অন্যজন সূতা কলের মজদুর দুজনই শ্রমজীবী প্রান্তিক মানুষ কিন্তু সে জন্য লেখক তাঁদের জীবন চিত্রের ওপর কোনোরকম গ্লানির ছাপ লাগতে দেন না। বরং তৎকালীন দাঙ্গা জর্জর সমাজ বাস্তবতার প্রেক্ষিতে দুজন দু ধর্মের মানুষ হওয়া সত্ত্বেও যেভাবে মনুষ্যত্বের টানে একে অপরের কাছাকাছি এসেছেন তাতে তাঁদের চরিত্রকেই মহিমান্বিত করে তুলেছেন লেখক।   পরবর্তী কালে ‘বি টি রোডের ধারে’ লিখেছেন। সেখানে বি টি রোডের ধারে বেড়ে ওঠা বস্তি ও তাতে বসবাস করা চটকল শ্রমিকদের সুখ দুঃখ কে উপজীব্য করেই কাহিনীর অগ্রগতি হতে দেখা গেছে। একই ভাবে ‘জগদ্দল’ উপন্যাসেও শ্রমজীবী মানুষের জীবন যাত্রার ছবি চিত্রিত করেছেন নিজের জীবনের সঙ্গে জুড়ে, হৃদয় দিয়ে অনুভব করা একাত্ম দৃষ্টিতে।।  সমরেশ নিজে ‘জগদ্দল’ উপন্যাস সম্পর্কে যে কথা বলেছেন তা একান্ত ভাবেই প্রণিধানযোগ্য এখানে। “চটকল কে কেন্দ্র করে গড়ে ওঠা পরিবর্তনের ধারায়, নানান পরিবর্তন অর্থনৈতিক, রাজনৈতিক এবং সবশেষে মানুষেরই দিক চিহ্ন চেনার চেষ্টা”। এছাড়াও ‘শেকল ছেঁড়া হাতের খোঁজে’ উপন্যাসে সমরেশ লোহা কাটা মজুর নাওয়াল আগারিয়া কেই প্রধান চরিত্র হিসেবে ফুটিয়ে তুলেছেন। একের পর এক গল্পে উপন্যাসে,  যত দিন গেছে, সমরেশ বসু শ্রমজীবী ও প্রান্তিক মানুষের জীবন আলেখ্য ফুটিয়ে তোলার অন্যতম শ্রেষ্ঠ রুপকার হিসেবে প্রতিভাত হয়ে উঠেছেন। এর পেছনে তাঁর বহুকথিত কমিউনিস্ট পার্টির সঙ্গে গড়ে ওঠা সুসম্পর্কের কথাই বলা হয়ে থাকে যার মধ্যে তাঁর তৎকালীন ট্রেড ইউনিয়ন আন্দোলনের সঙ্গে জড়িয়ে পড়া ছিল অন্যতম কারণ। আর এই সম্পর্কের সূত্রধর ছিলেন যিনি সেই সত্যসাধন দাশগুপ্তকেই সমরেশ তাঁর ‘বি টি রোডের ধারে’ উপন্যাস উৎসর্গ করেন।  

শুধু যে শ্রমজীবী মানুষের কথাই লিখলেন লেখক হৃদয়ের অন্তহীন করুনা দিয়ে তাই নয় সেই সব চরিত্র ফুটিয়ে তুলতে নিজেও যেন এক অক্লান্ত শ্রমিকের মতই দিবারাত্র পরিশ্রম করে চললেন। এত শ্রম নিষ্ঠ লেখক বোধহয় সাহিত্য জগতে খুব কমই দেখা গেছে।  জীবনের শেষ অসমাপ্ত জীবনোপন্যাস ‘দেখি নাই ফিরে’ তেও সেই একই পরম্পরার পুনরাবৃত্তি হতে দেখা গেল। দশ বছর ধরে নিরলস পরিশ্রমের এক নজির গড়ে তুললেন ধ্রুপদী এই উপন্যাসের প্রয়োজনীয় রসদ জোগাড় করতে গিয়ে। প্রখ্যাত চিত্র শিল্পী তথা ভাস্কর রামকিঙ্কর বেজের জীবন কাহিনী নির্ভর এই উপন্যাসের উপাদান সংগ্রহে সমরেশ বসু ছিলেন এককথায় অবিশ্রান্ত এবং আপোষহীন।  এই উদ্দেশ্যে তিনি রামকিঙ্করের বাল্য ও তৎ পরবর্তী জীবনের দুই লীলাভূমি বাঁকুড়া ও শান্তিনিকেতন ছুটে গেছেন অসংখ্য বার। বাঁকুড়ার যোগী পাড়ায় যেখানে রামকিঙ্করের জন্মভিটে, সেখান থেকে নিষিদ্ধ পল্লীর মধ্যে দিয়ে তার পাঠশালায় যাওয়ার শর্ট কাট রাস্তা, দ্বারকেশ্বর নদীর পাড়, এমনকি ১৯ বছর বয়সে যেদিন তরুন রামকিঙ্কর শান্তিনিকেতন যাওয়ার উদ্দেশ্যে বাড়ি থেকে রওনা দিলেন - কোন রাস্তা দিয়ে গেছিলেন তিনি এবং কি পোশাক পরেছিলেন সব পুঙ্খানুপুঙ্খ জানতে হবে তাঁকে। এই ব্যাপারে সমরেশ যেন ক্লান্তিহীন এবং অকুণ্ঠ । কাহিনীর পুনঃনির্মাণে কোনোরকম খামতি তাঁর বরদাস্ত নয়।  ‘দেশ’ পত্রিকার তৎকালীন সম্পাদক সাগরময় ঘোষ, যার  সম্পাদনায় ‘দেখি নাই ফিরে’ প্রথম ধারাবাহিক ভাবে প্রকাশিত হয় ‘দেশ’ এর পাতায়, খুব কাছ থেকে প্রত্যক্ষ করেছেন সমরেশ বসুর সেই ক্ষান্তিহীন নিবিড় প্রয়াসের দূরভিসংবদ্ধ সময়কে। সমরেশ বসুর মৃত্যুর চার বছর পরে, ১৯৯২ সালে প্রথম গ্রন্থাকারে প্রকাশিত হয় ‘দেখি নাই ফিরে’। সাগরময় ঘোষ সেই বই এর ভূমিকায় সমরেশের নিষ্ঠার কথা উল্লেখ করেছেন সবিস্তারে। “কোথাও কোনো ফাঁকি নেই সমরেশের কাজের”। “রামকিঙ্করের মুখের ভাষা নির্ভুল করতে বাঁকুড়ার আঞ্চলিক ভাষা, কথ্য ঝোঁক সব রপ্ত করছেন দিবারাত্র মহড়া দিয়ে। ঘরে-বাইরে, আড্ডা–আসরেও অনর্গল বলছেন বাঁকুড়ার কথা।  ঘরের দেওয়ালে টাঙিয়ে রাখেন সেখানকার শব্দমালা, টেবিলে ছড়ানো বাঁকুড়ার মানচিত্র। সব নির্ভুল মেলাতে চাইছেন। ফলে লেখা শুরু করতে দেরি হয়ে যাচ্ছিল ওঁর”, ভূমিকায় লিখেছেন সাগরময় ঘোষ।
তথ্যের অপ্রতুলতা কাটিয়ে নিখুত ভাবে ফুটিয়ে তোলার নেশায় সমরেশের শরীর দিনে দিনে ভেঙ্গে পড়ছিল কিন্তু তাঁর সেদিকে খেয়াল ছিল না। এমনকি বার কয়েক সম্পাদক সাগরময় ঘোষের কাছে চিঠি লিখে তাঁর সময়মত লেখা শেষ না করতে পারার জন্য দুঃখ প্রকাশ পর্যন্ত করেছেন। কিন্তু তথ্য সংগ্রহে কোনোরকম আপোষ করতে তিনি নারাজ। “লেখাটা কিছু over due হয়ে যাচ্ছে” বলে খেদ প্রকাশ করেছেন আবার একই সঙ্গে তিনি যে এক্ষেত্রে ‘একেবারেই নিরুপায়’ সে কথাও সম্পাদককে মনে করিয়ে দিয়েছেন চিঠিতে।
ভূমিকায় সাগরময় ঘোষ লিখছেন, “আমার উদ্বেগ হচ্ছিল ওঁর শরীর নিয়ে। অক্লান্ত পরিশ্রম করে যাচ্ছেন। চষে ফেলছেন বাঁকুড়া, শান্তিনিকেতন”। শুধু কি বাঁকুড়া, শান্তিনিকেতন! তথ্য সংগ্রহে ছুটে গেছেন দিল্লি গোয়ালিয়র, আগরতলায়।  কারণ তিনি যার জীবন নিয়ে লিখছেন তিনি একজন শিল্পী, তাই তাঁর শিল্প শৈলী বোঝা ভীষণ জরুরি। রামকিঙ্করের হঠাৎ মৃত্যু হওয়াতে, সমরেশকে যেন আরও বেশি পরিশ্রম করতে হচ্ছিল। দিল্লি গিয়েছেন রামকিঙ্করের ছাত্র সমরেন্দ্রের সঙ্গে দেখা করতে। কারণ দিল্লিতে যক্ষ – যক্ষীর মূর্তি তৈরি করতে গিয়ে মূর্তি নির্মাণের উপাদান হিসেবে ব্যবহৃত কুলু উপত্যকার পাথর কে কি ভাবে রামকিঙ্কর ছেনি বাঁটুলী দিয়ে কেটে তার শিল্পিত রূপ ফুটিয়ে তুলেছিলেন সেটা সমরেন্দ্রের কাজ দেখে বুঝে নিতে চাইছিলেন তিনি। গোয়ালিয়র গিয়ে দেখা করেছেন ধীরেন দেব বর্মার ছেলে প্রণব দেব বর্মার সঙ্গে। সমকালীন এক শিল্পী যিনি সদ্য প্রয়াত হয়েছেন তাঁর সম্পর্কে তথ্যের অপ্রতুলতা কাটিয়ে ওঠা সমরেশের কাছে একটা বড় চ্যালেঞ্জ ছিল।  এই উদ্দেশ্যে তিনি শুধু ছাত্রদের মধ্যেই তাঁর সাক্ষাৎ পর্ব সীমাবদ্ধ না রেখে দেখা করেছেন রামকিঙ্করের একদা সতীর্থদের সঙ্গে ও। দিল্লিতে গিয়ে কথা বলেছেন বিনোদ বিহারী মুখোপাধ্যায়, শঙ্খ চৌধুরী ও বনবিহারী ঘোষেদের সঙ্গে। 
আগরতলায় গিয়ে কথা বলেছেন শিল্পী বিপুলকান্তি সাহার সঙ্গে। দেখা করেছেন রামকিঙ্করের দ্বিতীয় স্ত্রী রাধারানীর সঙ্গে। এর মধ্যে মাঝে মাঝে অসুস্থ হয়ে পড়ছেন। উদ্বিগ্ন সাগরময় ঘোষ বিশ্রাম নেওয়ার পরামর্শ দিয়েছেন সমরেশকে। কিন্তু তিনি “অবিশ্রান্ত এবং একই সঙ্গে অতৃপ্ত ও”! লিখেছেন সাগরময় ঘোষ।  এত পরিশ্রমের পরেও সাগরময় ঘোষ কে চিঠি লিখে সমরেশ জানাচ্ছেন, “রামকিঙ্কর – যে ভাবে এগিয়ে যেতে পারা উচিত, পারছি না। কেবলই মনে একটা দ্বন্দ কাজ করছে – আমি সব খুঁটিনাটি বিষয় এখনও আয়ত্ত করতে পারি নি”। প্রকৃতই এক শ্রম নিষ্ঠ কলমজীবীর আত্মছলনাহীন বয়ান শুনতে পাই এই কথার মধ্যে। 

তথ্য সূত্র ঃ  
কালকূট ও বাংলা সাহিত্য, শ্রীতম মজুমদার।
ইতিহাস এষণা, সৌমিত্র শ্রীমানী
‘দেখি নাই ফিরে’ ১৯৯২, প্রথম সংস্করণ। (আনন্দ পাবলিশার্স)

সমরেশ বসুর সম্পর্কে আরও লেখা পড়ুনঃ 
বিজ্ঞাপন লেখকের সংশয় সত্যি হোল সমরেশের জীবনে!